宋代曜变釉色虽然极为罕见，但研究表明，它的胎釉成分与典型的建窑产品相符，与其他建盏釉色属于同一配方在不同气氛下的不同产物。曜变所需的气氛最为苛刻。

曜变斑纹是点、线、面的结合，稍有差池就不成气候，形成和保存的条件都极为严苛，远超兔毫、油滴。现代电窑虽不使用匣钵烧制，外盏壁并无遮挡，但亦不可小觑气氛控制之难。在长时间研究复原曜变的过程中，陆金喜总结了一些经验：

一、修坯时，止釉线需精确，上釉时严格按照止釉线上釉，建盏欲出精品，必上厚釉。但厚釉容易流动粘底。如能严格控制好在止釉线的边界，平衡釉水的厚度与量，可降低粘底概率。

二、烧制时，温度须达到1360°以上。且需根据气候不同做出微调。

三、还原时，投入油柴的大小、数量、次数、时机须精确把握，方能塑造极致的还原气氛。

四、为保证良好气氛，一窑只能放一只标准束口盏(口径12cm左右)或4-5只小盏。

五、与彩绘瓷不同，建盏的釉色为自然形成，烧制功力很大部分体现在窑内。

曜变斑纹的形成与油滴斑大有渊源，但二者视觉上看有明显区别，前者斑点空心，后者斑点实心；前者斑点随机成组，后者斑点孤立分散；前者的光晕会随光线变换，后者在光照下的色泽趋于固定。然而二者使用的是同类原材料，烧成前者的关键在于在还原、控温手法上。

即使做到以上几点，最后的成品率依然极低，且依然有改进余地。但是方向对了，相信终点就在前方某处。曜变盏是陶瓷艺术的瑰宝，是建窑文化的最高成就，复原曜变是中国工艺师的使命，陆金喜对此充满信心与责任感。

陆金喜·艺术助理VX:

13275993367

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